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    高麗鑲嵌青瓷是朝鮮瓷器的一大特色。在成型的坯胎上用刻有紋飾的模具捺于胎上，或用木、竹、鐵等工具刻畫約2毫米深的凹槽，根據圖案需要填涂白色或黑色化妝土，再經修胎后施以青釉，人窯燒制，便形成這個別具特色的陶瓷品種。高麗鑲嵌青瓷的生產年代主要在12世紀下半期至13世紀上半期，時間跨度不到100年，相當于中國的金代和南宋時期。
　　鑲嵌青瓷最早可能源于金銀嵌銅工藝、漆器、木器嵌螺鈿工藝。筆者認為，高麗鑲嵌青瓷工藝可能源于中國山西的渾源窯。這是因為，根據渾源窯窯址出土的鑲嵌青瓷殘片看，其鑲嵌工藝和高麗鑲嵌工藝是一致的，這些殘片所在的地層屬于金代地層，但從其圖案風格上看，又具有明顯的遼代特點，因此應屬金代早期器物。而時代上要早于高麗鑲嵌青瓷出現的年代。另外，從高麗與遼、金的關系史來看，兩國之間關系密切，交流頻繁，高麗鑲嵌青瓷的鑲嵌紋飾中的主題紋飾如鶴紋、水禽紋等明顯受到了遼代的影響。
　　面對真偽混雜的高麗鑲嵌青瓷，如何鑒定呢?從考古及傳世品資料來看，大致可以從以下幾個方面著手鑒定。

　　　　造型
　　高麗鑲嵌青瓷從造型上大致可分為食器、酒器、文房用具及生活用具。常見瓶、壺、罐、盤、碗、盞托、盒、枕等。其造型總體上比較渾厚，線條柔和流暢。以梅瓶為例，以曲線美見長，小盤口狀的瓶口很有特色。而大多數仿品缺乏應有的曲線美，造型或多或少有些僵硬、呆板。特別是在器物的口沿和底足的處理上，仿品遠沒有真品自然流暢。高麗鑲嵌青瓷的口沿厚薄適中，多為斜直口：圈足較矮淺，足墻厚薄適中：口唇至腹壁的線條流暢、柔和。而仿品口沿不是過薄，就是過厚；口唇和器壁連接處的線條僵直，多呈明顯折角：圈足多稍高于真品，足墻多薄于真品。

　　　　胎釉
　　真品胎土呈灰色或灰黃色，少數精品胎質堅硬，用手輕叩，聲音渾厚、凝重。多數器物胎質不甚堅硬，其時代應為高麗晚期物品。胎體堅硬的精品時代稍早，其分量適中，而多數胎質較松者分量稍輕。現代一部分仿品由于胎土淘洗過于精細，火候過高，整個胎體瓷化程度較高，胎土明顯泛出白瓷質，或青灰色，由于瓷化程度高而使胎體明顯重于真品，用手指輕叩，有金屬之聲；另有一部分仿品，胎質過于疏松，造型雖較厚笨，但胎體分量過輕而顯得失調。
　　高麗鑲嵌青瓷中極少數精品的釉色呈青翠色，多數精品呈淡天青色。晚期一些粗品釉色較差，青中泛灰。也有一部分粗器放在砂床上直燒，背火的一面釉色較好，著火一面釉色較差或極差。但不論是精品還是粗品，其釉面均較肥厚，光潤自然，柔和悅目。一些大件器皿還會出現釉面不太均勻和積釉的現象，如安徽省博物館收藏的青瓷鑲嵌龍紋罐就具有上述特點。在傳世品中，多年使用使釉面有許多自然磨損的痕跡；而出土品多數由于受地下水土沁蝕，土沁已深入器物的胎釉。仿品釉面多數較稀薄，玻璃質感強烈，火氣很旺，光亮刺目。從釉色上看，多數國內仿品青中泛黃：朝鮮仿品青中泛藍，色澤要重于真品。有的仿品為了去掉浮光而采用強酸咬蝕，反而使釉面完全失去了光潤的效果，顯得晦暗滯澀。另有一些仿品為了達到仿造出土器物的效果，采用短時埋在土里或糞坑中的辦法，這樣形成的土沁淺浮，一洗即掉，在開片處土沁只是淺淺地滲入，而形成一道黃線，但不能深入肌里。
　　高麗鑲嵌青瓷的釉面絕大多數布滿不規則的開片，并且開片多呈堆狀分布。早期的高麗鑲嵌青瓷釉面的開片相對要少一些，12世紀以后，開片則越來越繁密。由于鑲嵌于胎上的白色或黑色化妝土收縮率大于胎體，故燒成器物后，鑲嵌部分往往低于其他部位，并且順著鑲嵌的紋理形成開片。這種開片有別于其他開片，在鑲嵌紋飾的開片處迎光望去，往往會有云母片般的光澤，這是高麗鑲嵌青瓷獨有的特色。而仿品的釉面很少有開片，而且嵌粉多薄于真品，鑲嵌處也少有開片，即使有開片，在開片處也絕沒有云母片般的光澤。這是鑒定高麗鑲嵌青瓷真偽的重要手段之一。

　　　　紋樣
　　高麗鑲嵌青瓷早期紋飾較為疏朗，紋樣精細，主題突出：晚期趨向繁密，并且開始出現散漫化的傾向。總的說來，其紋飾布局講究對稱均衡，因此顯得有些圖案化。其鑲嵌的主題紋飾主要有鶴紋、水禽紋、蒲柳紋、牡丹紋、團菊紋，龍紋、葡萄紋、荔枝紋、嬰戲紋等，輔助紋飾有唐草紋、回紋、云紋等。高麗鑲嵌青瓷紋飾中最有代表性的鶴紋取法于遼宋繪畫的技法，用鑲嵌的手法在瓷器上表現效果如畫筆一樣自然灑脫，工匠們用白色表現鶴的身體，用黑色表現鶴的嘴、眼、尾羽和雙腿，使之更加寫實、形象。鶴紋大多作穿云展翅狀，有的展翅奮飛，有的回首顧盼，有的向下俯沖，有的引頸長鳴，集動感與美感于一體。在布局上繁簡相宜，錯落有致。特別是鶴紋的頸部極其柔美，富有動感，而仿品的鶴紋紋飾呆板，頸部僵直生硬，沒有那種自然、靈活之氣。現代仿品的其他紋飾與鶴紋一樣缺乏真品的自然靈活之神而顯得拘謹、呆板。
　　鑲嵌紋樣中的白色嵌粉，真品絕大部分白中泛黃，少部分由于受青釉的影響而白中泛青。現代仿品中的白色嵌粉大概是由于原料和技術的原因，多數呈漿白色。真品的黑色鑲嵌料內因含細小的亞微米磁鐵礦立方晶體、鈦鐵礦、石英及鈣長石針晶，在其嵌入胎土之前，要用熔炔法或其他方法進行煉制，故燒制出的色澤漆黑光亮。現代仿品由于原料和工藝的差異，黑色遠不及真品漆黑光亮，絕大多數黑中泛紅或黑中泛黃，色調晦暗，缺乏光澤。
　　還有一部分較為粗糙的仿品，其白色、黑色紋樣根本不是鑲嵌在胎體內的，而是用白色和黑色彩料畫在瓷胎上的。這比較容易看出來。

　　　　燒造工藝
　　高麗鑲嵌青瓷采用龍窯燒造，從歷史資料記載和韓國的窯址發掘報告中可以看出，高麗青瓷的窯爐是從中國浙江引進的龍窯。一部分精品采用中國的M形匣缽裹足支燒。在支燒過程中，采用白色的硅石子作支釘，支釘相對較大，器物燒成后，絕大多數在底足上還殘留有白色硅石痕跡，這是高麗青瓷一大燒造特色。另有一大部分器物采用砂床上直接燒造的方式，器物燒成后，在足部和一部分器物的底部均有粘砂痕，其砂粒較粗，砂質也是白色的硅石砂。精品的圈足內多滿釉，一些大件物品或時代相對較晚的粗品的底足多有露胎之處，火石紅很明顯。而仿品多數滿釉裹足，但大多沒有支燒痕或者支燒痕不明顯，即使有，也明顯小于真品。筆者曾見一仿品中的精者，也采用裹足支燒，并且也用石子作支釘，單從燒造工藝上看，與真品極其相似。但不知是仿者疏忽，還是缺乏原料的關系，其支燒的石子卻不是白色的硅石子。另有仿制器足粘砂者，仿品與真品相比砂粒較細，也較規則。有少部分仿品粘砂并不是因為在砂床上直接燒造產生的，而是故意用膠粘上去的。
　　總之，高麗鑲嵌青瓷的現代仿品在原料、技術、工藝、制作目的等諸多方面，不可能擺脫當代的時代局限性，總是或多或少地體現出現代陶瓷的某些特征。同時在仿制過程中，大多仿制者未見過真品，僅是依照圖錄，往往顧此失彼，不能把真品的各個方面特征都協調統一。因此，在鑒定過程中，要結合其各方面特點綜合分析，從其基本風貌和典型特征人手，注意其細部和一些容易忽視的環節，才能去偽存真。
　　高麗鑲嵌青瓷器物流傳至今的很少，國內主要收藏在遼寧、北京、江蘇、浙江以及國內外的一些大博物館或考古所中，散落在民間的只是極少的一部分。前幾年，有少量的高麗鑲嵌青瓷從朝鮮流人中國，但近兩年來，真品已很難見到。鑒定高麗鑲嵌青瓷同鑒定其他瓷器一樣，要綜合各個方面因素去看待一件器物，從大處著眼，從小處人手，切忌心態浮躁，不要為出售者所講的故事打動，更不要為金錢利益蒙住眼睛，這一點非常重要。

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